培凱無名琶維修紀事
原由
此琶在庚子年初，與汾雅琶一同交付浮塵整修。琶主為阿義兄之好友，亦是好古之雅人。
此琶為台南斫琶師黃太郎先生所斫。培凱欣賞黃先生斫琶手藝，特由南管名家蔡清源老師陪同，親訪選琴，滿室的琵琶，獨鍾情這把未完成的作品。黃先生癡迷於斫琶，卻突然過世，南管人皆錯愕不已。
黃先生既已仙逝，琶未及細修和落款，於是委余整理收尾，無名仍賦予無名也。
一、維修前觀察
1、無名從背面觀之，端莊大方，有圓勢 (圓頂較上)，整體線條流暢。全琶僅有批土，沒上面漆，所以為灰白色。
圖：培凱-20201118-01-背
2、側面看曲項較短些，琶頸厚而鳳尾較平勢，沒有脊樑。
圖：培凱-20201118-12-鳳尾
3、三才用螺片、四相十品用玳瑁、八駿則用塑片。
圖：培凱-20201118-08-八駿
４、絃軫看似蘇拉維西條紋烏木，鋸銼痕甚多，而軫首未嵌貝珠，也無標記絃軫記號。鳳嘴不整而岳山頗低。
圖：培凱-20201118-11-軫首
5、覆手未知何木，看起來像雞翅又無雞翅特有的木紋。但是木色暗沉，纖維密實，想必是相當硬的木料。做工也工整。桐面無染黑。
圖：培凱-20201118-05-覆手
6、培凱委修的重點為：
A、整絃路，有銑音。
B、八駿換黃牛角片。
C、全琶髹生漆。
二、整修過程
１、要處理所委託的三項整修，都得會影響到背漆。所以就從去掉補土開始。
圖：培凱-20201126-07-除補土
汽車補土普遍被使用後，南琶的製作，就大多採用為標準的工法了。我修過的老琶，看過是用漆灰補土的，印象中只有兩把。大約是民國六十年的怡情和更早的青雲修無名琶。
要去掉汽車補土，實非易事，粉塵多，下刀力量小了挖不掉，力大了又怕傷木。
尤其是鳳尾部份，角度很多，又有木料紋理的問題，很難入手。花了不少時間力氣才將鳳尾和曲頸給處理好。
鳳尾的用料，是偏軟的白木。有杉的年輪，卻有杉所沒有的塊狀細胞壁。
圖：培凱-20201128-13-鳳尾的木料
鳳嘴部份，使用的是木粉較黑較硬的木料。
圖：培凱-20201128-09-鳳嘴紫檀
接著就是去除桶身的補土，因為是大片而平整，於是就借用電動器具輔以粗砂紙，以節省點力氣。
圖：培凱-20201128-03-除完下段桶身
看這桶身的木紋，也不是慣用的福杉，而像是梧桐，可是整支琶的重量又不像是梧桐的輕。
在琶頸部有一個小節點，好在這節點在偏桶身開始放大的地方。若是在頸中最細處，那強度就堪憂了。還有，這個節點的深度也不知，希望只是淺節。
圖：培凱-20201128-04-頸部有一個小節點
而面板邊緣的箍籐，是去皮的籐條。正統的用料無誤，然而沒看到有釘孔的痕跡。應該是用膠合的工法。
圖：培凱-20201128-06-箍籐
2、因故停工了許久，今天再繼續維修。
今天要處理的是銑音的問題，仔細的觀察和量測，判斷絃路上是哪一個點的問題，找到徵結點，才不會失誤，
初步的設計是，墊高岳山、一相和二相，並且造出高低落差來。三相識情況，希望能夠無需動到。
先將岳山假墊高到預設的高度。
圖：培凱-20210107-00-墊高岳山-S
然後小心將第一相分離開來。四相玳瑁皮下用的是竹材，黏合用牛皮膠。
圖：培凱-20210107-01-取下一相-S
圖：培凱-20210107-03-相座以竹材-S
將殘膠清理乾淨，也將兩側八駿取下。這第一相，有點歪斜不正。
圖：培凱-20210107-05-一相有歪斜-S
將第一將黏合一片福杉木片，以增高約 2mm 。第二相同樣的工法增高約 1.5mm 。
圖：培凱-20210107-04-一相加墊福杉-S
這回將八駿取下後，感覺得有點像是牙片，可是又看不到牙材特有的生長紋。為了慎重起見，將八駿用砂紙磨過，聞到的不是塑膠味而是琺琅質的味道，用極細的砂紙打磨又能出現寶色的光澤，看來應該是牙片了。這副八駿的顏色較偏白色，可能是屬於白牙，所以生長紋較不明顯。
圖：培凱-20210107-10-八駿可能為牙材-S
將桶身上的塑料補土再清澈底些，發現上回看到頸部的小節點，竟然是個死節，清掉補土現出個小孔洞，是個壞消息。而且另一側第三相下方，出現了一個疑似的蛀孔。這兩個頸部的小孔洞，大致在一個水平上相差約1CM。雖然是較靠近肩部，但是多少是這琶的一個隱憂。只能用生漆儘量的填補，強化。
圖：培凱-20210107-07-頸部有一小死節-S
圖：培凱-20210107-09-三相底下有蛀孔-S
在等待漆乾之間，先整修相位墊木和琴頸不順的地方。
圖：培凱-20210121-01-修整墊木-S
待漆灰乾後，再填一次，順便將鳳尾接合處有不平整的地方，一併填補。再等待漆乾後，用砂紙打磨，再用木工具將歪斜的部件儘量整得平正些。計有絃池左右兩側的寬度、鳳尾接合側的左右寬度、鳳嘴的形狀、人牌的貼木、曲頸的線條平整、四相與琴頸的接合平順等處。
圖：培凱-20210123-01-再補灰-S 圖：培凱-20210125-01-整平漆灰-S
5、絃路和琴體整修後，接著的工序就進入髹漆。此琴採用貼布工法為底，取其較薄而堅韌。再髹細鹿角霜灰，後髹黑漆為面漆。
5-1、在進行髹漆之前，先將不想沾漆的木質部份遮掩起來，然後先上一層固木漆。
圖：培凱-20210130-02-防漆布-S 圖：培凱-20210130-05-固木漆-S
5-2、固木漆乾後，開始貼布(選用天然綿紗，厚度約50條)。
圖：培凱-20210201-04-貼布-S 圖：培凱-20210201-05-貼布-S
5-3、貼布漆乾後，用粗鹿角灰填補沒貼到布的地方，用細鹿角霜灰填布眼。
圖：培凱-20210204-01-用粗灰填補-S 圖：培凱-20210204-04-刮細灰填眼-S
5-4、漆乾後，再刮細灰。
圖：培凱-20210207-02-再填眼-S
< 待續 >
