培凱無名琶維修紀事

 培凱無名琶維修紀事

 

原由

此琶在庚子年初，與汾雅琶一同交付浮塵整修。琶主為阿義兄之好友，亦是好古之雅人。

 

此琶為台南斫琶師黃太郎先生所斫。培凱欣賞黃先生斫琶手藝，特由南管名家蔡清源老師陪同，親訪選琴，滿室的琵琶，獨鍾情這把未完成的作品。黃先生癡迷於斫琶，卻突然過世，南管人皆錯愕不已。

 

黃先生既已仙逝，琶未及細修和落款，於是委余整理收尾，無名仍賦予無名也。

 

 

一、維修前觀察

1、無名從背面觀之，端莊大方，有圓勢 (圓頂較上)，整體線條流暢。全琶僅有批土，沒上面漆，所以為灰白色。

圖：培凱-20201118-01-背

2、側面看曲項較短些，琶頸厚而鳳尾較平勢，沒有脊樑。

圖：培凱-20201118-12-鳳尾

3、三才用螺片、四相十品用玳瑁、八駿則用塑片。

圖：培凱-20201118-08-八駿

４、絃軫看似蘇拉維西條紋烏木，鋸銼痕甚多，而軫首未嵌貝珠，也無標記絃軫記號。鳳嘴不整而岳山頗低。

圖：培凱-20201118-11-軫首

5、覆手未知何木，看起來像雞翅又無雞翅特有的木紋。但是木色暗沉，纖維密實，想必是相當硬的木料。做工也工整。桐面無染黑。

圖：培凱-20201118-05-覆手

6、培凱委修的重點為：

A、整絃路，有銑音。

B、八駿換黃牛角片。

C、全琶髹生漆。

二、整修過程

 

１、要處理所委託的三項整修，都得會影響到背漆。所以就從去掉補土開始。

圖：培凱-20201126-07-除補土 

汽車補土普遍被使用後，南琶的製作，就大多採用為標準的工法了。我修過的老琶，看過是用漆灰補土的，印象中只有兩把。大約是民國六十年的怡情和更早的青雲修無名琶。

 

要去掉汽車補土，實非易事，粉塵多，下刀力量小了挖不掉，力大了又怕傷木。

尤其是鳳尾部份，角度很多，又有木料紋理的問題，很難入手。花了不少時間力氣才將鳳尾和曲頸給處理好。

 

鳳尾的用料，是偏軟的白木。有杉的年輪，卻有杉所沒有的塊狀細胞壁。

圖：培凱-20201128-13-鳳尾的木料

鳳嘴部份，使用的是木粉較黑較硬的木料。

圖：培凱-20201128-09-鳳嘴紫檀

接著就是去除桶身的補土，因為是大片而平整，於是就借用電動器具輔以粗砂紙，以節省點力氣。

圖：培凱-20201128-03-除完下段桶身

看這桶身的木紋，也不是慣用的福杉，而像是梧桐，可是整支琶的重量又不像是梧桐的輕。

 在琶頸部有一個小節點，好在這節點在偏桶身開始放大的地方。若是在頸中最細處，那強度就堪憂了。還有，這個節點的深度也不知，希望只是淺節。

圖：培凱-20201128-04-頸部有一個小節點

而面板邊緣的箍籐，是去皮的籐條。正統的用料無誤，然而沒看到有釘孔的痕跡。應該是用膠合的工法。

圖：培凱-20201128-06-箍籐

2、因故停工了許久，今天再繼續維修。

今天要處理的是銑音的問題，仔細的觀察和量測，判斷絃路上是哪一個點的問題，找到徵結點，才不會失誤，

初步的設計是，墊高岳山、一相和二相，並且造出高低落差來。三相識情況，希望能夠無需動到。

 

先將岳山假墊高到預設的高度。

圖：培凱-20210107-00-墊高岳山-S

然後小心將第一相分離開來。四相玳瑁皮下用的是竹材，黏合用牛皮膠。

圖：培凱-20210107-01-取下一相-S

圖：培凱-20210107-03-相座以竹材-S

將殘膠清理乾淨，也將兩側八駿取下。這第一相，有點歪斜不正。

圖：培凱-20210107-05-一相有歪斜-S

將第一將黏合一片福杉木片，以增高約 2mm 。第二相同樣的工法增高約 1.5mm 。

圖：培凱-20210107-04-一相加墊福杉-S

這回將八駿取下後，感覺得有點像是牙片，可是又看不到牙材特有的生長紋。為了慎重起見，將八駿用砂紙磨過，聞到的不是塑膠味而是琺琅質的味道，用極細的砂紙打磨又能出現寶色的光澤，看來應該是牙片了。這副八駿的顏色較偏白色，可能是屬於白牙，所以生長紋較不明顯。

圖：培凱-20210107-10-八駿可能為牙材-S

將桶身上的塑料補土再清澈底些，發現上回看到頸部的小節點，竟然是個死節，清掉補土現出個小孔洞，是個壞消息。而且另一側第三相下方，出現了一個疑似的蛀孔。這兩個頸部的小孔洞，大致在一個水平上相差約1CM。雖然是較靠近肩部，但是多少是這琶的一個隱憂。只能用生漆儘量的填補，強化。

圖：培凱-20210107-07-頸部有一小死節-S

圖：培凱-20210107-09-三相底下有蛀孔-S

在等待漆乾之間，先整修相位墊木和琴頸不順的地方。

圖：培凱-20210121-01-修整墊木-S

待漆灰乾後，再填一次，順便將鳳尾接合處有不平整的地方，一併填補。再等待漆乾後，用砂紙打磨，再用木工具將歪斜的部件儘量整得平正些。計有絃池左右兩側的寬度、鳳尾接合側的左右寬度、鳳嘴的形狀、人牌的貼木、曲頸的線條平整、四相與琴頸的接合平順等處。

圖：培凱-20210123-01-再補灰-S                                     圖：培凱-20210125-01-整平漆灰-S

                   

5、絃路和琴體整修後，接著的工序就進入髹漆。此琴採用貼布工法為底，取其較薄而堅韌。再髹細鹿角霜灰，後髹黑漆為面漆。

 

5-1、在進行髹漆之前，先將不想沾漆的木質部份遮掩起來，然後先上一層固木漆。

圖：培凱-20210130-02-防漆布-S                                                     圖：培凱-20210130-05-固木漆-S

5-2、固木漆乾後，開始貼布(選用天然綿紗，厚度約50條)。

圖：培凱-20210201-04-貼布-S　　　　　　　　圖：培凱-20210201-05-貼布-S

               

5-3、貼布漆乾後，用粗鹿角灰填補沒貼到布的地方，用細鹿角霜灰填布眼。

圖：培凱-20210204-01-用粗灰填補-S　　　          圖：培凱-20210204-04-刮細灰填眼-S

5-4、漆乾後，再刮細灰。

圖：培凱-20210207-02-再填眼-S

<  待續  >

汾雅維修紀事

 南琶「汾雅」維修紀事

 

原由

好友北港阿義，熱心南管，主持汾雅齋，積極培養新苗。有館東先生，喜斫南琶，更樂施於南管絃友，以是有「汾雅」南琶之誕生。

 

此琶因有退絞之困擾，庚子年切，阿義託余設法。本以為輕鬆可解，怎奈，密合度調整委當，問題卻依舊。著實困住我了，沒遇過這個情況，一時也不知所以然。

 

適逢我的竹籐編藝生修業開課在即，於是這件燒腦的事就暫且擱置，實有愧於好友之託，心有不安。現今課業已屆期末，趕緊繼續探究此難題。

 

一、維修前觀察

 

1、館東先生的工藝水平相當高，每個部件都做得非常工整用心。而且用料也都到位，三才、四相、九品、八駿、絞子，都依早年高檔琶的用料，不含糊。

                                                            圖：汾雅-20201108-01-背

                                                            圖：汾雅-20201108-02-面

圖：汾雅-20201108-04-鳳尾三才四相-S

2、覆手使用的猜測是殼斗科的赤柯木，韌性很強的台灣硬木。

圖：汾雅-20201108-03-桶身覆手

3、全琶已上薄生漆，琶名「汾雅」二字為北港阿義之女手書，典雅可觀。

圖：汾雅-20201108-06-琶名

二、維修過程

1、之前研判退絞之因，依我有限的經驗，直覺得是絃軫與軫眼密合度不夠的問題。既然不是，就從木料上來思考，可是從軫眼上有限的露出，也看不出所以。只是木色偏白猜測是偏軟的木料，然而我也曾見過用杉木做鳳尾的琶。所以這個木料的因素影響應該不大。

休息的這一段時間裏，我常會思考這個問題。有一天，拿起早年製琶名家高來先的絃軫來比對，發現了一個可以探討的點來 -- 「錐度」。

圖：汾雅-20201108-08-與高來先之比較

圖：汾雅-20201108-09-與高來先之比較

2、要探討這個問題，就把家裏所有的琵琶軫眼的直徑都測量出來，做一個錐度的比較表。結果是汾雅的絃軫平均最大，而且 三 > 四 > 一 > 二 。似乎也符合現在的情況。

如何來驗證呢? 再來思考。

 3、驗證的方法就只能是用新設計的錐度，來實驗。

先車一段白楊木將最嚴重退絞的第三絃絃眼補滿，再車一隻錐度小一些的絃軫。

圖：汾雅-20201117-07-塞孔膠合

圖：汾雅-20201117-08-試驗絃軫

(左：原軫  中：測驗軫  右：高來先的軫)

錐度先縮一點，留下微調的餘地。右側高來先的軫子錐度有點過小，這支絃軫就在肩部放大處裂開了，斷一支卻換一套四支。好傷。

4、昨天填軫眼的膠乾後，重新開軫眼。再將試驗用的胡桃木絃軫合嚴實，然後將四絃皆安上，調音測試，還刻意拿木料輕敲絃軫。結果，沒有退絞的狀況，看來是可以解決問題。

圖：汾雅-20201118-02-3眼重開

圖：汾雅-20201118-05-上絃試音

5、這次填軫眼選擇使用比杉木稍硬些的花梨木，取其與黑檀軫的硬度差距不要太大。

 四支絃軫共八個軫眼，各自要削出密合的木栓，真也是不輕鬆，然後膠合待乾。

圖：汾雅-20201119-04-填塞軫眼

隔日膠乾後，是重開軫眼的重頭戲。

先將每個軫眼用鑽頭鑽出個引孔，然後絞出大小孔預定的直徑來。每支絃軫各自不同，所以就得邊挖邊合。因為改變了絃軫的錐度，該挖大軫眼還是修細絃軫，就得準確拿捏。不小心過了頭，就得重來。

這時不禁想到西洋提琴的製作工具，整套搭配，應該是較方便有效率的多。

圖：汾雅-20201120-02-先引孔

四支軫子，八個軫眼，削、絞、銼、磨、量。花了一個下午加一點點晚上。終於是完成了重配軫眼的工序。

再將四絃全安上，初步調音測試。結果是穩定的，刻意拿木頭去輕敲絃軫，也不見退絞的情況。再來就先擱置幾天，隨手試彈，觀察會不會出現原問題來。

圖：汾雅-20201120-06-重開孔完成

在修理的過程中，意外的發現，第一相竟然脫膠了。但是並未全脫落，就待日後髹漆時再來重膠。

圖：汾雅-20201120-04-第1相鬆動

6、絃軫處理好後，一邊等待時間，一邊請琴主阿義兄親自來體驗一下。好做雙重的認證一下。結果，阿義兄到家時，竟然仍然是退絞。真是不給力！這下又掉回原點了。

百思不得其解，還有其他沒考慮到的因素嗎？一直還是相信錐度的思考方向是對的。再仔細觀察第三絃眼，大絃眼中有一個小黑點，像是軫眼不平與軫子磨擦出現的黑點。於是先將黑點輕輕刮除，再上絃試。沒有退絞啊，為何阿義兄在時會退得如此嚴重呢？只是第二軫和第三軫，有一點晃動，感覺僅靠單邊扣緊。於是再將絃眼調整一下，使兩眼都能密合。上絃再試一段時間，其間時時退緊試絃。而且還調得比標準音還高(A=442)。也沒有退絞。於是再約阿義兄到家來試。

1/17阿義兄從台北錄影回程，再到家來試。結果是OK的。

 

7、軫眼的問題解決之後，接下來就是上漆的工序了。

原本館東已經有上生漆了，只是沒有打底灰，而且琵琶木胎也沒有磨平再上漆，於是產生的漆層厚薄不均的情況。

圖：汾雅-20210125-03-只上薄漆-S

8、原漆已經有推光了，所以上漆之前，就得先將原漆用粗砂紙磨花，才能咬合得牢固。

圖：汾雅-20210125-01-原漆磨花-S    　　　   汾雅-20210126-01-全琴磨花-S

　　　　　　

等到汾雅原先以為漆薄見木，深棕色的地方，竟然出現了紅色的色漆。趕緊請阿義兄詢問斫者館東先生，答案是紅色漆是打底用的，所以沒有貼布也沒底灰，真是誤會大了，誤判。

於是與阿義兄商議取得共識，底灰用粗鹿角霜灰，適度增厚，顏色則僅純黑色，琶銘則維持原來的貼金。

 

9、髹漆前，先將面板貼膠布以防沾漆。然後先上生漆固胎。

圖：汾雅-20210130-01-貼布防漆-S      　　　　　　汾雅-20210130-04-上生漆-S

　　　　　　　

7-3、上粗灰。有不均勻的地方，補上粗灰，再罩漆。

圖：汾雅-20210201-03-上粗鹿角霜-S                            圖：汾雅-20210203-01-粗灰不勻-S                         

圖：汾雅-20210204-04-粗灰罩漆-S

7-4、漆乾後，還是有不均勻，再補粗灰。乾後再罩生漆和細灰。

圖：汾雅-20210207-01-再補粗灰-S                       圖：汾雅-20210209-01-細灰-S

<  待續  >